声音之外
声音之外
表演者: 奇怪的日子
专辑类型: EP
介质: CD
发行时间: 2003年10月1日
唱片数: 1
出版者: PRS高原反应
专辑简介
以一种肯定的口气来定义这样的音乐是不恰当的，而且我没有十足的把握，但在《声音之外》，我可以肯定地说——这是一张充满自发性与不确定性的唱片，并且由于它的创新精神，我感觉到一种喜悦。
这很特别，因为不同于老态龙钟的传统摇滚，奇怪的日子直接肢解了那种铺张与陈腐的概念，而简约在这里不仅仅是一种美学，更像是一种态度。如果说现代艺术的随意性造成了我们理解时的困境，那么，在《声音之外》则体现了由此而来的无限可能。
奇怪的日子是一个对音乐有着独特见解的乐队，他们组建于99年6月，诞生于新音乐一个特殊的发展时期，这一时期最为显著的特征是顷刻间涌现出许多风格各异的乐队，他们以前所未有的自觉意识为渐趋颓势的中国摇滚输送了自己的青春与热血，但我们知道只有青春和热血是不够的。其实奇怪的日子并没有什么与众不同的地方，但他们坚持了下来，这一切只是因为他们保持和发扬了那种属于青春的特质。
《声音之外》是由他们自己独立制作的唱片。因为对于“技术至上”的怀疑使他们一直以来都不善于言词，这让他们的追求有别于乐匠的苦心。通常，他们坚持“一次完成”的录音原则与LOFI的立场，这不是为了偷懒，这让许多的冒险都显得无法复制与修改。很难想象，他们的作品几乎是在没有预先排练的情况下产生的。可以肯定的是这样的音乐还是“冷门”，即使是在先锋实验音乐并不罕见的国家，它也可能只是徘徊于主流之外的“异类”。但我们不必大惊小怪，因为对于现代艺术而言，固有的价值尺度是不能作为判断标准的。如果创新是因为在不断否定过去的同时发现了新的可供选择的素材，那么奇怪的日子的“奇怪”之处就不仅仅是他们做了一种怎样的音乐。如果你了解自由爵士、实验音乐以及现代艺术的突发性事情，你一定不难理解在声音之外还有其他的内容。
基本上这是一个观念上的问题，但要改变固有的观念是比较困难的事情。同时，由于不愿重复的缘故，他们干脆否定了过去。如果你已经听过他们的前一张单曲唱片，那么《声音之外》无论是在观念上还是在声音上，对前者（上一张唱片）都构成了颠覆的作用。对于大多数习惯了他们前期作品的朋友来说，这张唱片似乎太安静了，而且它的晦涩不亚于那张有个饼干封面的单曲作品，但这是不可避免。
奇怪的日子没有让人失望，至少对我来说是这样。他们敢于否定自己就意味着进步的开始，他们说过去已经可以忘记了。但不管怎样，他们还是作出了一些补偿。我是说他们在这张唱片里流露了许多过去的足迹，就拿“天鹅”和“乐”为例，假如你已经听过那个现场版的“奇怪的日子”，那么这些就是它的延续。但如果你不知道“我们生于七十年代”、“前面”和“成长”也没有关系，因为《声音之外》可以让你重新认识这支乐队了。
《声音之外》是一个完整的概念，但看起来总像是毕加索的绘画一样。它的不同只限于一个特定的情境之中，当小资另类、愤怒青年和各式各样的新文化标签构成这个世界的“多元”以后，没有一个可以依附的“圈子”是孤独的，但奇怪的日子还是果断地选择了一个无人涉足的地方，至少这是一个听者寥寥的领域。对于自己的音乐，他们更愿意接受“声音实验”的说法。这不是摇滚，奇怪的日子试图用“声音实验”来证明他们可以玩得更加纯粹，而最大的快乐与缺憾似乎都是硬件上的问题。我不知道这样定义是否合适，但的确没有人能慷慨的给予或预知未来，我们只能拭目以待了。
《声音之外》（EP）
制作：高原反应[PГS Indie]
时间：2003
曲目：
1.空的（Empty)
2.乐（Yue）
3.声音之外(Voice Outside)
4.木情(Numb Mind)
5.天鹅(Gooes)
---简评---
“空的”：冰冷的感觉几乎让时间凝固。
“乐”：扭曲的，如同被施了魔咒一般。
“声音之外”：在声音之外，你还能听到什么？
“木情”：结尾处似乎是要宣告梦境的终止，并蓄意对抗着某种和谐。
“天鹅”：几乎是唯美的，但唯美的事物容易消逝。
曲目
01 空的（Empty)
02 乐（Yue）
03 声音之外(Voice Outside)
04 木情(Numb Mind)
05 天鹅(Gooes)