Mozart Piano Concertos No.9 & 15, K 271 & K 450
Mozart Piano Concertos No.9 & 15, K 271 & K 450
又名: 莫扎特第九、十五钢琴协奏曲 (肯普夫演奏)
表演者: WILHELM KEMPFF
专辑类型: 专辑
介质: 数字
发行时间: 1953-01-01
唱片数: 1
出版者: DECCA
专辑简介
尽管他(莫扎特)为弦乐器和木管乐器所作的协奏曲是同样的绚丽，但真正是在钢琴协奏曲中，莫扎特实现了他的理念。他的钢琴协奏曲是他在器乐创作中的最高成就，至少是在管弦乐这个领域中的顶峰。莫扎特曾在小提琴协奏曲里辛勤耕耘，不过只持续了短暂的时间。也间断地，虽然时常也很尽心地在木管协奏曲包括长笛，单簧管，双簧管，大管，圆号以及交响协奏曲上花了心血，只有在钢琴协奏曲上，莫扎特倾注了一生，从他的青少年到临死。毫无疑问，要是维也纳的公众当时更加关注莫扎特的话，我们今日岂止才有仅两部钢琴协奏曲是从他生命的最后四五年所作。我们可能会有另外10部或12部这样的杰作。因为，他既然没有机会演奏他们，他自然不会写作新的。在莫扎特的50余部交响曲中，严格地讲，有四部属于音乐宝库中的不朽之作。在他的30余部弦乐四重奏中，有10部这样的作品。然而，在他的23部钢琴协奏曲中，只有一部是低于最高水准的：就是那部为三架钢琴所作的协奏曲(K242)。它不是为他自己或其他有能耐的演奏者所作，而是为三位业余小姐所写。他的钢琴协奏曲之所以质量很高的原因之一是钢琴自身所具有的比其他独奏乐器优越的特性。即便是为几件那些乐器合写的小协奏曲，也没有比他的钢琴协奏曲强。比如，他为四件木管乐器所作的交响协奏曲，以及为小提琴和中提琴所写的二重协奏曲。在钢琴协奏曲中，乐队与独奏两股力量相互平衡，谁也支配不了谁。钢琴是唯一既不受限于困扰其它乐器比如小提琴，长笛，或双簧管的音量问题，也没有象圆号那样的发声和走调问题的乐器。钢琴与管弦乐队一样的能耐。由于它所具有的声调的多样性，它可以是个乐队的对手，就象是充分发挥了的打击乐器组。应当指出，莫扎特的所有钢琴作品，包括这些协奏曲，都不是为羽管键琴而作，而确是为钢琴而作。所以，我们应当排斥那些在音乐会演奏中将诸如C小调协奏曲或C大调协奏曲(K503)用于羽管键琴的绅士淑女们。我们也要排斥有些指挥家，他们用配置10把低音大提琴的弦乐队来演奏莫扎特的协奏曲，强迫独奏家们弹出只有当今那些巨大的乐器才能发出的声量。
正是在钢琴协奏曲中，莫扎特完成了大协奏曲与交响性的融合。这种融合导致了高度的一体，它已达到如此的高度的完美，没有人能再超越和发展。谁能再完善完美呢？C.M.Girdlestone在其专著《莫扎特的钢琴协奏曲》恰如其分地强调了这个事实：通常归功于贝多芬的所谓“管弦乐队的解放”，其实是由莫扎特完成的。贝多芬也许使独奏钢琴和乐队这两股力量更剧烈地并立，但他追求与莫扎特不同的艺术理念。实际情况是，他只发展了莫扎特协奏曲多种不同类型中的一种，也就是那类我们称之为“军乐”型或“尚武”型的那类。莫扎特的协奏曲形式是一个更远、更丰富、更精致、更崇高的内容的载体。他是莫扎特完美的音乐的形式之一，其中剧烈的戏剧性因素虽然隐而不见，但却包含着比两种力的搏斗更深的丰富的内涵。时常，莫扎特作品中所表现的斗争的程度也很大，但绝不超过统一体中的二元性的斗争。他的钢琴协奏曲真是最具有他音乐特征的创造。在他的一些钢琴三重奏和两部钢琴五重奏中，他的乐念及其表达都没能完全实现。因为钢琴在其中总是更具有支配力，而弦乐总是有些被它遮住。莫扎特的钢琴协奏曲是钢琴的顶峰，这件乐器被放在它所在的一个宽大的构架中。同时，大协奏曲的顶峰是包含着交响曲的元素。或者这样说，它的交响曲的元素本身创造出了一个主角——钢琴。这样，它产生了一种对统一体形成威胁的二重性，然后又控制了这个威胁。莫扎特的钢琴协奏曲好象从来没有越出公众音乐的边界。既然它们都是为公开演奏会而作，从而当然不能有任何轻浮的情调。但它却开放于最黑暗、最光明、最严肃、最消沉、最深沉的情感的表达。它将华丽风格推向交响性格，将听众的趣味提到新的高度。能真正领会莫扎特钢琴协奏曲的人是最佳的音乐会听众。
曲目
1-3: Concerto for Piano and Orchestra No. 9 in E flat K. 271
1. Allegro
2. Andantino
3. Rondeau: Presto - Menuetto - Presto
4-6: Concerto for Piano and Orchestra No. 15 in B flat K. 450
4. Allegro
5. Andante
6. Allegro