Wilhelm Furtwangler in Memoriam
Wilhelm Furtwangler in Memoriam
又名: 富特文格勒纪念专集Tahra1090-1093
表演者: Wilhelm Furtwangler
专辑类型: Import/Box-Set
介质: Audio CD
发行时间: 2005-01-03
唱片数: 4
出版者: Tahra
条形码: 3504129109011
专辑简介
2004年是富特文格勒逝世50周年，著名古典音乐唱片公司Tahra出版了一套纪念专集
CD 1
作曲：Ludwig van Beethoven
指挥：Wilhelm Furtwangler
乐团：Vienna Philharmonic Orchestra
录音时间：Live at Munich 1953.09.04(Beethoven Symphony No.4), Live at Copenhagen 1950.10.01(Beethoven Symphony No.5)
CD编号：Tahra - Furt 1090
在1943年的《第四交响曲》广播演出中，作品的处理充满浪漫主义气息。预兆性的旋律透现了开始的adagio（柔板）的神秘性；这里有巨大的crescendo（渐强），力度和速度的明显对比，强化的重音，第一乐章再现部之前增添的鼓声，慢乐章中运用的广泛的portamento（表情滑音），以上只是略举这场战时演出的坚强性格。
七年以后，他处理此曲较多古典风味（1950年唱片因录音室音响效果单调而更加强了这种感觉）。战后的第一个adagio（柔板）虽然还很有气势，但已淡化，它有较大的活动意识，一种四分音符而非八分音符搏动的感觉，引导听众更直截了当地领会allegro vivace（快板，充满生命力）；对和弦的触动不多；富特文格勒引领维也纳爱乐乐团更快地通过长音符乐句（例如第一乐章开初的延伸）；luftpausen（轻轻休止）似乎更有分寸。这些素质在维也纳爱乐乐团1953年旅行慕尼黑出色的现场演出中表露得尤为明显。那是一场生气盎然的演出，乐句的处理流畅自如。
除这些风格上的对比外，仍旧有经久不变的因素存在，富特文格勒认为正确的处理方法依然正确，这在第二乐章中尤其如此，此曲的所有出色的唱片都充满感人的细节处理，从第二小提琴织体花式像心律不齐的搏动到伴奏上方的柔细旋律最初在弦乐，然后在木管乐中显现。
小步舞曲也倾向于坚持原状运行，虽然富特文格勒在1943年演出中此处力度较大，而在1950年和1953年之间则处理得比较宽松。在所有的乐章中，变化最少，保持原状最多的是末乐章。它可以说是四个乐章中最简洁的一章，富特文格勒此处保持了一个单一、挺进的速度，它促发精湛的演奏，尤其是在维也纳爱乐乐团的演出中。
我们知道富特文格勒是在1950年赴斯德哥尔摩和哥本哈根巡回演出时开始指挥维也纳爱乐乐团演出《第五交响曲》的，他还将在1954年与维也纳爱乐乐团第三度合作，为EMI录制《第五交响曲》唱片。维也纳乐团气质稳健，在其影响下，难怪富特文格勒的演出处理殊少渲染而比较优雅，其中占上风的是古典主义。第一乐章的前导主题听来强度稍欠；与以往相比，重音力度较小，从而不那么棱角分明，总的来说，缺乏强度。维也纳音乐家使第二乐章更为优雅，虽然细节处理上稍欠灵活，织体（texture）也较弱。他们使第三乐章的开始轻松化，表现了一种涌动意识；三声中段乐段的低音弦乐特别巧妙而动听。引向末乐章的连接部[尤其是鼓的声部和第370小节的crescendo（渐强）处]处理不够得当，但第四乐章依然十分壮观，尽管有许多细节（特别是弦乐和弦的冲力）显得冷淡，这成了第四乐章至今仍然存在的特点。
CD 2
作曲：Ludwig van Beethoven, Richard Wagner
指挥：Wilhelm Furtwangler
乐团：Vienna Philharmonic Orchestra, Philharmonie d'Etat de Hambourg, Orchestre du Festival de Bayreuth, Orchestra Sinfonica di Roma della RAI
录音时间：Live at Munich 1953.09.04(Egmont), Live 1947.11.09(Leonore), Live 1936.12.19(Lohengrin), 1953.05.31(Gotterdammerung)
CD编号：Tahra - Furt 1091
当另一些人将《爱格蒙特》序曲看成是一首含义重大的作品时，富特文格勒则采用乐曲开始时一度出现的庆典性手法加以处理。他的现存唱片中有庄严性，但欢庆性盖罩一切……
慕尼黑的《爱格蒙特》是维也纳爱乐乐团唯一版本，它有些拖长，戏剧性稍欠，个别乐句处理较差，但唱片的朦胧音响也许未能准确反映演出的质量。
富特文格勒令我们认识到，《莱奥诺拉第二序曲》比《莱奥诺拉第三序曲》更像一首标准的序曲，而《第三》则自成一体，是《莱奥诺拉》主题和戏剧思想的交响化综合和变体。现存的《第二序曲》演出录音尽管都是富特文格勒一生的最后七年内制作的，但差别很大，这说明了瞬间的心灵感应对他来说是何等重要。虽然《莱奥诺拉》的这些演出录音在它们的重音、accelerando（渐快）程度和间顿长度上变化巨大，但它们都令人感到有二或四小节乐句的移动，这使严格的小节线失去了意义。
所有的四个版本，从1947年强劲的汉堡版本到柏林爱乐乐团的比较平和的EMI版本，其间的变化幅度很大，尤其是开始的adagio引子。宽广的、最初的速度可以说是来自第一组十六分音符三连音（或第一fortissimo中连串的六十四分音符），所以每个音符都是在一个可信的、戏剧性的整体中鸣响的。这衡量了富特文格勒的坚强意志和高度技巧，说明他能控制如此宽广的音响幅度而毫不摇摆或依靠人为地推动音乐趋向预期的allegro。
从富特文格勒的首次拜罗依特演出录下了他最早的现场歌剧唱片。最重要的唱片录自他1936年指挥的《罗恩格林》，选段限于该剧的最后一幕。继最后一幕的前奏曲，婚礼合唱和艾尔莎、罗恩格林的二重唱声部（在罗恩格林的唱段“我是多么珍视我们的爱情！”前停止）之后，选段转向最后一场和合唱团的“亨利国王万岁”。在国王的第一线条之后，录音转入“在远方土地上”，它在咏叹调的尾声（Anhand）开始后停止。最后的选段让我们从罗恩格林的告别（“我可爱的天鹅”）听到歌剧结束。
富特文格勒对歌剧著名第三幕的处理兼具喜气洋溢和优雅自如的感觉。但在演出的光彩夺目的外表下，轮廓分明，节奏清楚。他的那一套演员班底是当时第一流的：弗朗茨.福尔克演主角罗恩格林，玛利亚.穆勒演艾尔莎，玛加丽特.克罗瑟演奥特鲁德。富特文格勒使婚礼合唱和二重唱带有非尘世的性质，给福尔克和穆勒的声音添上神秘色彩。福尔克通过他豪情演唱的“圣杯的故事”再度确立了他的骑士风度声誉，而克罗瑟则在奥特鲁德最后的狂呼中表现了人物性格的邪恶和嗓音的阴郁。
第一幕的前奏曲是一首受欢迎的富特文格勒音乐会曲目。三场录成唱片的演出（时间跨越将近四分之一世纪）始终显示出富特文格勒在音乐方面的心得和主张。这首前奏曲在他的处理下充满五光十色的神秘感。虽然有一种看来随意的音乐处理手段，但潜伏的紧张是始终存在的，仿佛每个小提琴声部（两个乐段最初由瓦格纳分成八个声部）都在彼此挤兑，争相超前。富特文格勒通过超常地缩小弦乐的vibrato（颤吟）进一步表现了一种幻想意识。
1952年为RAI制作的《女武神》第一幕和《众神的黄昏》第三幕的音乐会演出录音唱片是一项为一年后罗马演出而进行的试验性活动。富特文格勒在他的艺术生涯的初期曾经反对单独演出《尼伯龙根的指环》的某一部戏或某一幕戏，他也反对用音乐会形式进行演出。当他初次指挥《尼伯龙根的指环》时，曾经认为这四部剧由于缺少一个音乐核心而只有演剧形式下音乐方能充分紧凑有力。他在1919年写道：“其中有一系列主题只有在直接联系戏剧动作的情况下方能显示其特殊深长的意味，而这是《尼伯龙根的指环》作为交响曲演出时不可能做到的。”
上述立场虽然最终也没有放弃，但他后来也认为“瓦格纳的音乐与歌剧演出分开后，仍然对听众具有重大影响力……的确，音乐创造了歌剧的风格；它是一切动作、一切场面的根源；一切动作，一切场面都必须回到音乐中去。”富特文格勒在第二次世界大战后期德国剧院纷纷关闭和遭轰炸时最初创用音乐会形式演出《女武神》第一幕和《众神的黄昏》最后一幕。
CD 3
作曲：Anton Bruckner
指挥：Wilhelm Furtwangler
乐团：Vienna Philharmonic Orchestra
录音时间：Live at Munich 1951.10.29
CD编号：Tahra - Furt 1092
富特文格勒指挥布鲁克纳《第四交响曲》演出的现存其他唱片录自他1951年率维也纳爱乐乐团的三国巡回演出。1951年10月5日至29日之间在17座城市演出了18场音乐会，其中包括《第四交响曲》的第六场演出。10月22日在斯图加特录制的《第四》和10月29日在慕尼黑录制的《第四》之间的主要区别不在于表达的特点（表达的特点不外乎变换强度标准和指挥家、乐团团员的着力点），而在于两套演出的音响。
斯图加特演出的《第四》韵味浓厚，有较大起伏，维也纳爱乐乐团的弦乐感人至深；而慕尼黑演出的《第四》层次单薄，唱片中夹杂着听众的喧闹声。但是两种版本都显示出富特文格勒独特而又奥妙的处理见解。二次大战后的演出有一项优点是人们从他在战时的演出中难以感知的，这就是富特文格勒把这部交响曲看成是由两部分构成的作品。他像演出贝多芬《第六交响曲》时一样，将《第四交响曲》的头两个乐章连成一气。
富特文格勒十分成功地体现了上述观点，诙谐曲开始的法国号的召唤声突然显示。我们显然进入了更加光辉的新意境，从虚无缥缈的感受转入比较具体的现实。从诙谐曲到末乐章，有一种向前突进的感觉，一种向交响曲最终的光辉篇章推进的意识。在1941年的诙谐曲和1951年的诙谐曲之间有一种巧妙的结构差别。富特文格勒在二次大战后准确地演出诙谐曲的da capo（返始记号），而在1941年演出中删去了68小节（第25～92小节），这是沙尔克－勒维版本的一种任意举措。
CD 4 谈话录音
CD编号：Tahra - Furt 1093
该唱片里涉及的内容包括：富特文格勒本人用多种语言谈论音乐的思想、技巧以及大师的朋友们回忆大师的艺术及人生，像：卡拉扬、库比利克、Kletzki、约西姆、梅纽因、施瓦兹科普芙、切利比达克等等，他们有的曾经与大师合作，有的聆听过大师教诲。
回过头来我们来说说富特文格勒那几段谈话录音。根据阿杜安著作《The Furtwangler Record》一书第303-304页的记载，大师只留下了11段谈话的录音，尤其以大师用他母语（德语）以外的语言谈话很让人感兴趣。Tahra Furt 1093中就满足了我们的好奇。让我们来听听大师是怎么用多种外语谈话的：
1.1953年10月-11月在罗马的意大利广播电台，富特文格勒用意大利语谈起他首次音乐会的情况（该段录音尤其珍贵，在阿杜安的记载里，该录音属于私人收藏，没有发行，今天我们有幸了）。
2.1953年4月29日在巴黎的法国广播电台，富特文格勒用法语谈论法国音乐。
3.1953年9月在巴黎，富特文格勒用法语谈论贝多芬《第5交响乐》的演奏。
4.1948年11月2日在伦敦的BBC广播电台，富特文格勒用英文谈论节奏、速度。
5.1954年,富特文格勒谈论贝多芬《第9交响乐》，与著名的卢赛恩版本CD的首音轨基本相同。
6.富特文格勒用法语讨论演奏。
7.富特文格勒用德语谈论斯特劳斯与巴赫。
以上6、7两次谈话并没有被约翰.阿杜安的《The Furtwangler Record》收录。所以我们有理由相信，这两次谈话的录音也是最近才发现的。
曲目
01. Bach:Suite in D, aria - BPO,24.X.1948 02:00
02. The French Radio announces the death of Furtwangler 04:56
03. Brahms: Piano concerto No.2 - BPO and Adrian Aeschbacher - 12/15.XII.1943 01:52
04. Furtwangler speaks in French of Beethoven's Fifth Symphony 03:02
05. Bruckner:Symphony No.8 - VPO,17.X.1944 03:07
06. Furtwangler discusses interpretation(original in French) 01:08
07. Schubert:Symphony No.8 - BPO in Paris, 4.V.1954 01:03
08. Furtwangler speaks about the Beethoven Ninth Symphony(original in German) 01:42
09. Beethoven:Symphony No.9 - Philharmonia Orchestra in Lucerne,22.VIII.1954 01:05
10. Furtwangler recalls his fisrt concert(original in Italian) 01:11
11. Bruckner:Symphony No.9 - BPO,7.X.1944 03:47
12. Furtwangler speaks about Strauss and Bach(original in German) 01:24
13. Bach - Brandenburg Concerto No.3 - BPO 1930 03:17
14. Furtwangler speaks about French music(original in French) 01:50
15. Franck:Symphony en D minor - VPO,28.I.1945 01:21
16. Karajan speaks of Furtwangler(original in French) 01:00
17. Schumann:Symphony No.4 - BPO,14.V.1953 01:44
18. Kubelik speaks of Furtwangler conducting Schumann(original in English) 00:36
19. Schumann:Symphony No.4 - BPO,14.V.1953 01:51
20. Kletzki speaks of Furtwangler(original in English) 00:32
21. Schumann:Symphony No.4 - BPO,14.V.1953 02:32
22. Jochum speaks of Furtwangler(original in English) 00:37
23. Beethoven:Symphony No.3 - VPO,26/27.XI.1952 03:21
24. Menuhin speaks of Furtwangler(original in English) 01:10
25. Beethoven:Violin Concerto - Philharmonia Orchestra and Yehudi Menuhin,7/8.IV.1953 02:38
26. Schwarzkopf and Furtwangler at the Salzburg Festival(original in English) 02:12
27. Wolf:Im Fruhling - Elisabeth Schwarzkopf and Furtwangler at the piano, Salzburg,12.VIII.1953 01:16
28. Furtwangler and the tempo(original in English) 01:00
29. Beethoven:Symphony No.3 - VPO,10.XI.1947 and 26/27.XI.1952 01:33
30. Celibidache speaks of Furtwangler(original in German) 03:56
31. Wagner:Tannhauser,overture - VPO,2/3.XII.1952 02:57